Бенуа А. Русская Школа Живописи. М., 2003.

Художественные образы в произведениях М. Махаева и В. Однако в своей книге “Русская школа живописи” (СПб., 1904) Бенуа не очень высоко . Впоследствии опубликовал книги: «История русской живописи в XIX веке» (СПб., 1902), «Русская школа живописи» (в 10 вып.; СПб., 1904–1906), «История живописи. Л.; М., 1965 (список основных худож. Александровой и А.В. Русская школа живописи. Бенуа и русская художественная культура конца XIX-начала XX века . Пётр Михайлович Блеткин (груз. Тифлисская школа живописи, ваяния и зодчества при Императорской Академии. Серебряковой и племянника А. Татевосяна (ученика В.

Монументальная живопись ярославской школы, Гурий Никитин, обращение к западноевропейским. Дягилев и Бенуа. Новый подъём русской скульптуры. Каменная летопись Пскова XII – начала XVI в.

Русская школа живописи. Вильборг, 1904. От иконы до авангарда: Шедевры русской живописи. Русская школа живописи . Родник, 1997. Архитектура. М.: Искусство, 1989. Русская школа живописи. Русская живопись XX века. Аркадий Пластов. М.: Новый Эрмитаж-один, 2003. Бенуа не настаивал на неоспоримости своих выводов об истории искусства. Об этом свидетельствовала уже книга «Русская школа живописи», первые.

Девять веков русского искусства: программа. ДЕВЯТЬ ВЕКОВ РУССКОГО ИСКУССТВАПрограмма- синопсис курса История русского искусствасост. Печёнкин. Тема 1. Древняя Русь. XI—XIII в. Обоснование временных границ курса. Периодизация истории русского искусства, значение средневекового этапа.

Известия о дохристианском искусстве славян и древнерусском государстве. Культурное значение христианизации Руси. Особенности рецепции Русью византийской, восточно- христианской культуры. Искусство как инструмент церковной миссии. Новые для Руси формы искусства и архитектуры. Византийский храм крестово- купольного типа и ранние каменные постройки в Киеве. Градостроительный облик Киева в эпоху Владимира и Ярослава.

Строительство Софийских соборов в Киеве, Новгороде и Полоцке. Византийский храмовый синтез и София Киевская как его частный пример. Особенности программы внутреннего убранства этого храма.

Особенное значение иконы на Руси. Богословские основания иконописи. Становление местной типологии каменного храмостроения. Региональные школы зодчества времени Полицентричности: Новгородская, Приднепровская, Владимиро- Суздальская. Проникновение на Русь романских приёмов декорирования каменных построек. Храмы закомарного и башнеобразного типов. Фреска и иконопись в Домонгольской Руси.

Тема 2. Северо- западная Русь и ранняя Москва. XIV—начало XV в. Последствия Монгольского нашествия на Русь для культуры и искусства. Особенности новгородской государственности и экономики. Возрождение традиции каменного строительства на Руси в XIII в. Crossover В Баскетболе тут. Специфика новгородской иконописи, её коммерциализация. Сложение новгородского типа храма и его развитие. Архитектура Пскова.

Влияние приёмов фортификационного строительства на формирование местной храмостроительной школы. Композиционные и эстетические особенности псковского каменного храма. Фресковая живопись Северо- западной Руси: экспрессивноеи классицизирующее течения, их идейно- религиозные основания. Ностальгический патриотизм и западная ориентация новгородской культуры времени архиепископа Евфимия II. Готические реминисценции в гражданской архитектуре. Иконопись Пскова. Известия о политическом возвышении Московского княжества.

Начало раннемосковского каменного строительства. Плохая сохранность раннемосковских памятников, её причины. Московская иконопись XIV—начала XV в. Наследие Феофана Грека и Андрея Рублёва. Русский высокий иконостас и трансформация храмового пространства относительно византийских прообразов. Тема 3. Централизованное Русское государство. Конец XV—XVI в. Искусство Дионисия как проявление самобытности национальной школы живописи.

Отход от византийского канона. Строительная программа Ивана III и реконструкция Московского Кремля. Роль иностранных специалистов в становлении отечественного строительного дела. Успенский и Архангельский соборы Московского Кремля как интерпретации домонгольского образца с опорой на достижения ренессансной строительной мысли. Консервативная и новаторская линии в храмовом строительстве. Возникновение и развитие шатрового типа храма, версии его происхождения и символическая трактовка. Тип многостолпного храма на едином основании и его главная реализация – собор Покрова на Рву.

Идеологический контекст Грозненского времени и его отражение в программе строительства собора. Образные коннотации архитектуры здания. Тенденция к централизованному регулированию культурной жизни, Стоглавый собор и дело дьяка Ивана Висковатого.

Новации в области живописи. Метаморфозы иконы в Грозненскую эпоху. Искусство времени Бориса Годунова. Замысел построения храма «Святая Святых» в Московском Кремле. Оформление типологии камерного бесстолпного храма.

Строгановская школа иконописи. Тема 4. Накануне реформы. XVII в. Влияние Смуты на процесс развития русского искусства Позднего Средневековья. Консервация традиций предыдущего периода. Реминисцентные постройки в церковном зодчестве 1. Новации в области гражданского строительства, западные влияния.

Изменение культурной географии России, новая роль провинциальных центров. Демократизация вкуса, посадская архитектура в Москве и городах Поволжья, её эстетические принципы и технические особенности. Церковная реформа и строительная программа патриарха Никона. Теократические тенденции. Изразцовое убранство памятников 2- й половины XVII в.

Европеизация образа жизни и её отражение в искусстве. Польская ориентация русской элиты. Монументальная живопись ярославской школы, Гурий Никитин, обращение к западноевропейским иконографическим образцам.

Теоретическая и практическая деятельность Симона Ушакова. Иконы Карпа Золотарёва. Феномен парсуны, версии её происхождения. Архитектурные памятники «нарышкинского стиля», источники их форм.

Влияние украинской традиции и формального лексикона североевропейского маньеризма. Тема 5. От Московии к Российской империи. XVIII в. Периодизация истории русского искусства Нового времени. Причины и культурное значение реформ Петра I.

Приватное искусство, его жанровая структура, его значение для становление художественных форм Нового времени. Смена приоритетов при выборе европейских образцов.

Механизмы европеизации художественного процесса. Феномен «россики».

Иностранные специалисты при дворе Петра I. Практика пенсионерских командировок. Стилистическая мозаичность искусства начала XVIII в., обусловленная особенностями заказа. Приоритет портрета в светской живописи. Экспансия светского начала.

Гравюра в России начала века, её технические, стилистические и функциональные особенности. Архитектура Петровского времени, от Москвы до С.- Петербурга. Расширение типологии зданий. Проекты застройки С.- Петербурга. Особенности архитектурно- градостроительного освоения территории новой столицы. Новаторство и традиционность в церковном строительстве. Проблема скульптуры в России 1- й половины XVIII в.

Архаизирующие тенденции в живописи 1. Искусство середины столетия: барокко и рококо в отечественной редакции. Синтез архитектуры и декорации как содержательная доминанта этапа. Дворцовые и церковные постройки времени Елизаветы Петровны.

Анфиладная планировка. Живопись и скульптура в светском интерьере. Связи с театром. Черты примитива в станковом портрете середины века. Начатки профессионального образования в области архитектуры и живописи. Тема 6. Россия эпохи Просвещения. XVIII—начало XIX в.

Екатерининская эпоха, её историческое и культурное значение. Основание Академии художеств в контексте проекта Просвещения. Просвещение и стиль классицизм, европейские истоки последнего. Педагогическая функция классицизма. Иерархия видов и жанров искусства в классицизме. Этапы классицизма в русской архитектуре: ранний, строгий, высокий, поздний (ампир).

Особенности планировочных решений и эстетики фасада. Типология архитектуры классицизма: дворец, храм, административное, общественное здание.

Универсальность выразительных средств классицизма. Неклассическое направление в архитектуре 2- й половины XVIII в., его истоки и особенности бытования в России. Дихотомия классическое- готическое. Программа Family 11 Скачать Бесплатно тут. Пейзажный парк и его предромантическая программа. Миф русской усадьбы. Исторический жанр в эпоху классицизма.

Круг сюжетов и образов. От античной мифологии к «Повести временных лет». Стилистическая противоречивость русской живописи 2- й половины века: рецидивы рококо и барокко. Влияние сентиментализма. Русский портрет Екатерининского и Павловского времени, его парадный и камерный аспекты. Индивидуальное и типическое. Роль иностранных живописцев при русском дворе.

Опыты в области бытового жанра. Ландшафтная видопись конца XVIII в. Уроки Каналетто и рождение городского пейзажа. Становление русской скульптуры. Портрет, монумент, надгробие как ведущие темы.

Рецепция французских влияний. Проблема образцов. Классицистическое и сентиментальное в содержательной программе ранней русской скульптуры.

Тема 7. Россия XIX в.: «Трофейный стиль» ампир. Метаморфозы русского романтизма.

Культурное значение Отечественной войны 1. Романтический культ борьбы и свободы. Аспекты романтизма в архитектуре, живописи, скульптуре. Ампир как «романтический классицизм». Наполеоновская Франция как образец.

Триумфальные сооружения, большие градостроительные проекты русского ампира.